203.第202章 《合作中的少女》
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??从这个名字就不难看出，它跟恋爱有关。 ??当时，毕加索在巴黎蒙马尔特区永久地定居下来，并与菲尔南德·奥里威尔的同居， ??柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上， ??没用几个月，那种暖洋洋的、娇滴滴的玫瑰红色便代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片蓝色。 ??而现在，因为陆时这只“扇动翅膀的蝴蝶”，立体主义竟然提前诞生了！ ??陆时又看向那幅画， ??画中所绘，显然是玛格丽塔和菲利斯， ??尽管五官已经面目全非，甚至“错综复杂”，但任谁都能看出两人在争吵。 ??这就是立体主义的神奇之处， ??它能清晰地传达出两人争吵的氛围。 ??陆时问：“这幅画叫什麽？” ??毕加索沉吟， ??叫《吵得面红耳赤的少女》？ ??或者…… ??《修罗场中的少女》？ ??毕加索觉得这两个名字都十分贴切。 ??但他看了眼玛格丽塔，视线又在菲利斯的脸上停留片刻，到嘴边的话瞬间就咽了回去。 ??他说：“要不就叫……争执……《争执中的少女》？” ??这名字起得不错， ??陆时又想到《亚威农少女》， ??那幅画的主题是把放纵和死亡联系在一起，因为当时的法国有很多人因纵欲而染病，并在痛苦中死去。 ??所以，在画中，五个女性都赤裸裸露出病态的身体， ??她们的身躯被病魔缠绕，呈现出恐惧的憔悴脸色，甚至有一张脸上的五官全都错了位